向鲁迅先生小说学习创作方法

文/尹燕忠

为什么人家的小说容量大，我们的小说容量小呢？这问题分两个方面，一是在于作者的思想，你思想深刻，才可能写出深刻的小说。这一点我们不说了。第二是在写法上。那么，怎样写才可能写得思想容量大呢？在创作艺术上说，有一句话，这是研究词（诗词）的人说的，他说词要“有寄托入，无寄托出”。我以为，小说也应这样。鲁迅先生的小说是有寄托的，在这个故事上寄托着他深刻的思想，对人生的看法。带着这样的寄托去构思小说、去设计人物、去摆弄生活的色彩。有这个寄托和没有这个寄托，在构思小说时是不一样的。有的小说写得比较杂乱，他也写了一些生活，但是它没有焦点。焦点，老托尔斯泰用过这个词儿，他说，小说最难的，也最要紧的，就是要有一个焦点。所有的光，都集中在这个焦点上。或者所有的光，都从这个焦点发出来。搞戏曲的讲究“戏核”“戏胆”，搞小说要讲究有个焦点，有个“魂”，灵魂。有了魂，有了寄托，才能进入。当然，还得写出来，当写出来的时候，就没有寄托了，寄托消失了。这是个什么意思呢？就是说，小说描写的是生活，把生活端给你。那么，这生活中有什么意思呢？那请你自己去看，自己去想，去回味，去体会，联系他自己的人生经历、个人修养，去进行想象。你可以想的多一些，他可以想的少一些，你可以想到这里去，他可以想到那里去。只有这样你的小说容量才大。作者说清楚了，容量反倒小。

我们举鲁迅先生的小说《离婚》来说一说。这小说写于一九二八年，是鲁迅先生写的最后的一篇小说，以后他就写杂文去了。《离婚》的主角叫爱姑，嫁了个男人，不合适，打架，要离婚。打了三年 的官司，也没离掉。她父亲庄木三在这一带地方的农民中很有些威望，他有六个儿子，很有些实力。小说一开始，就写庄木三和爱姑坐船去一个乡绅家去打官司。他一上船，大家都和他打招呼。这里作家的描写是很细的，写庄木三带一根长烟袋，竹子做的，有人那么高。凡拿这种长烟袋的人，一般说都是有地位的人。因为这么长的烟杆自己不大好点烟，一般是别人给他点。他一上船，大家赶紧让座；他一拿出烟袋，对面的人马上给打火点上了。这就不用多说了，表现了庄木三的威望。对爱姑，作家写她的“钩刀脚”，这是缠脚后又放开的。这是时代的特征，是封建、半封建的特征。她把钩刀脚成八字往那里一摆，在那个时代，这样的妇女可不是省油的灯。一般说，那个时代的妇女，年轻的妇女，是不能把脚摆到人脸前的。在 船上谈话，爱姑张嘴就叫她公公是老畜生，叫她丈夫是小畜生，要闹他个家败人亡。她的六个兄弟跑到她丈夫的家，把人家做饭的灶也扒掉了。小说一开始，就点出这样一个有威望的父亲，这样一个要闹得丈夫家败人亡的妇女爱姑。

在这样一个场合，遇到这样一个喷嚏，他们整个的方案都提不起来了。大家想一想，这样写，要比直接写封建压迫，力量大多了。如果直接写七大人拍桌子，骂、训他们一顿，就没有这样写有力量。艺术有艺术的办法。七大人偶尔打一个喷嚏就解决了问题，怎么会这样容易？这是封建的力量。这是最大的情理，是历史的、社会的、阶级的情理。这是最意料之外，也是最情理之中。写小说，你要处处使人意料不到，在意料之外，又处处合情合理，在情理之中。情理呢，也要抓最大的情理，不是抓小情理。鲁迅先生在编新文学大系时，选了各家的作品，也要选自己的作品。他对每一个人的作品都要写几句话，介绍作家作品，对自己的作品也要写几句话，他写得很中肯。他说，他开始写小说的时候，是学外国的。他的第一篇小说是《狂人日记》，他说这是学习谁的，发表后有强烈的反响，读者很注意。他说：我是学了别人的，人家说的话，比我深刻。这是适合当时的需要，所以，引起很大的反响。他说，后来我的小说的技巧成熟起来，例如《肥皂》《离婚》。技巧上也进步了，但是却不大引起读者的注意了。他说的技巧成熟，是指的结构、语言这些技巧问题。他的小说的确是无寄托出的。整篇小说，没一句说封建呀，压迫呀，地主呀，阶级呀，好象没有寄托，出得在意料之外，情理之中。这时的技巧确实是成熟了。我认为，短篇小说讲结构，讲在意料之外，情理之中，《离婚》确是典范，很值得我们学习。他说的，不怎么引起读者注意了，这是个社会原因。

文章来源：《西部学刊》 网址: http://www.xbxkzzs.cn/zonghexinwen/2020/1107/466.html